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看迟春早陷入沉思,孙朝阳提醒道:“沈从汶先生虽然是大家,但在如今主流文学界中只能算是一流,而非超一流的大师。他的学术地位主要来自考古和历史研究,是一位标准的学者。文学界提起沈从汶,提得最多的是他的湘西系列,是湖南的山水人文。”

迟春早:“你的意思是给沈从汶打上乡土文学的标签?”

“如果研究课题从这方面入手搞,那也太容易了。”孙朝阳不以为然:“现在的中国还是农业国家,城市居民向上数两三代,都是农民。文学界什么都缺,就是不缺乡土文学。鲁迅先生的《闰土》,茅盾的乡村三部曲是乡村题材吧,巴金的小说中不也有大量的乡土题材。就连现在的小说,写农村的也实在多太多。文学理论界中这样的课题不胜枚举,你再弄,也弄不出什么新鲜的花样。”

迟春早:“有道理,朝阳你继续说下去。”

孙朝阳:“你现在所占的起首不过是国内研究沈从汶先生的第一人,如果用老一套方法入手要想在学术界引起轰动其实挺难的。”

他停了停,发问:“老迟,你们文学理论界现在最流行的研究课题是什么?”

迟春早:“比较文学。”

“对,比较文学,你也是国内最早进入这一理论的文学理论家。因为开始得早,你现在的学术地位大多也是从此而来。”孙朝阳:“所谓比较文学,就是把中西方同一时期的文学作品进行横向比较,找出他们的共同点和找出人类普适的情感和精神。既然中西方可以拿来比较,我们为什么不能把沈从汶和与他同时代的作家放一起,也来个比较文学?本世纪二三十年代的作家虽然也写农村,写故乡,但更向往的是西式的城市生活,在精神上其实是逃离的。而沈从汶则是是回归,是对古早中国之信仰,保持着谦恭和虔诚的态度。”

迟春早手上的烟头再一次落到地上,顿了顿,突然拍案而起来:“朝阳,我明白了,我明白了。”

孙朝阳:“老迟你明白了什么?”

迟春早又点了一支烟,激动地在办公室里转圈:“沈从文的短篇小说,如《萧萧》《丈夫》,和他的湘西散文系列,与同时代的小说家的作品笔下的三十年代中国社会比较。首先,大家写的都是苦难的乡村,从闰土到祥林嫂,到茅盾先生的《春蚕》,都是写农村的破产,到《生死场》更是惨绝人寰。乡村的苦难,是三十年代文学的大背景。其次,城市虽然看起来很繁华,但一样充满了危机,茅盾先生的《子夜》,甚至

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